“一只强劲有力的大手，，，从倾圯的石块中伸出，，，扣动着直指苍穹的步枪的扳机。。”南昌八一起义纪念馆序厅正中，，，名为“石破天惊”的圆雕，，，以极具视觉攻击力的形象语言，，，泛起了中国共产党人不畏强横，，，突破白色恐怖，，，在南昌打响了武装反抗国民党反动派的第一枪的历史壮举。。凝固的艺术表达背后，，，是重大历史转折的先声，，，是坚不可摧的革命意志。。
同样是转达“先声”与“意志”，，，同样是体现这一“石破天惊”的重大历史事务，，，江西省歌舞剧院、南昌市6165cc金沙总站艺术中心创作演出的民族歌剧《八一起义》，，，则将重心聚焦于手握步枪的那一只只“大手”，，，以及赋予其实力的人，，，借助稳健的历史叙事和多元的艺术表达，，，再现了“石块”倾圯直至扣动“扳机”的全历程。。不但从纵向的层面实现了对这一历史事务的主题推进与叙事拓展，，，并且在横向层面翻开了此类题材舞台艺术作品的视野名堂，，，让历史叙事与今天的时代精神、审美有了更多的呼应与契合，，，为重大革命历史题材民族歌剧创作提供了新履历、新路径。。
一、
重大革命历史题材文艺创作，，，经；； ；；；Ｅ雒媪偻骋焕肥挛癖恢鼗匦判吹奈侍。。解决这一问题的难度，，，不在于角度怎么选、结构怎么立，，，而在于怎样协调好同题誊写、人物塑造与“划定行动”之间的关系问题，，，也就是是否能在“划定行动”的规模之内，，，实现主题表达与艺术创作上的“双推进”。。“南昌起义”就属于被重回信写的重大革命历史事务。。
关于这一题材内容的体现，，，最早可以追溯到1933年战士剧社排演的四幕话剧《南昌暴动》（又称《八一》）。。新中国建设后，，，各地又依次泛起了话剧、京剧、影戏、电视剧等差别艺术类型的相关作品。。这些作品虽然创作的时代配景各异，，，但无一破例都体现了鲜明的政治性，，，都在以严酷、严谨、严密的党史笔法体现大主题、驾驭“大政治”、塑造大人物，，，也都是在遵照、恪守重大历史题材“划定行动”的历程中，，，完成相关的现实诉求与艺术创立。。
由此而言，，，就题材自己来看，，，歌剧《八一起义》的创作并非开启式的，，，甚至同样受到“划定行动”的约束。。但黄定山率领的主创团队却迎难而上，，，深入挖掘这一题材隐含的时代和艺术价值，，，牢牢捉住“历史事务中的人”与“人在历史时势眼前的决议”这两个焦点要素，，，以人带史、以情塑人、以点带面，，，让这一体现重大历史事务的作品，，，有了更多情绪、心灵、精神层面的支持，，，进而为歌剧体现重大革命历史事务找到了奇异而新颖的切入点和泛起方式。。
《八一起义》在创作看法上遵照的是“大事不虚，，，小事不拘”创作原则，，，秉持的是对历史的认真任的誊写和对真实历史事务的严肃再现。。但它没有延续已往同类作品资料展览式的讲述方式，，，将与起义相关的历史叙述、人物回忆原封不动地搬上舞台，，，而是聚焦到这一重大历史事务下由富厚的性格、绵密的情绪、热诚的心灵组成的人物上。。通过他们的运气、性情、决议、选择、献身等，，，把起义前后“命悬一线”“赶尽杀绝”的政治处境，，，以及重大尖锐、险象丛生的政治较量，，，热血汹涌、视死如归的政治斗争，，，形象地泛起在观众眼前。。同时，，，也通过这些身处特殊历史情境、站在革命十字路口的人，，，实现对那段历史的再现与重述。。在这些性格鲜活的人物中，，，既有毛泽东、周恩来、朱德、贺龙、叶挺、叶剑英等中共向导者的形象，，，也有景芸、哑巴等下层的通俗士兵形象。。创作者将他们巧妙地设置、结构在了一个个充满主要悬念感的历史情境之中，，，融入了一段段文质兼美的唱词之内，，，以这些人物组成了浓墨重彩的历史自己，，，成为历史叙事的主角。。从写事到写人，，，《八一起义》实现了重大主题舞台创作看法的一次转变。。而在人物塑造上，，，“情绪戏”和“斗争戏”的反通例誊写，，，更体现出该剧的叙事立异与智慧。。
剧中的情绪戏主要体现在周恩来与邓颖超、景芸与哑巴这两对人物关系上——这是典范的革命加恋爱的叙事模式。。只是该剧没有为了体现革命刻意渲染恋爱，，，而是把情绪的表达与人物的信仰、选择连系在一起，，，展现的是心心相通之下配合的事业理想与奋斗目的，，，这就为该剧增添了革命浪漫主义的秘闻。。好比，，，第五场女声独唱《每次晤面都是划分》，，，在“所有的划分都为再次相会”与“我们在一起就不怕天黑”的倾吐中，，，抒发了邓颖超对革命前途的坚定信心和与周恩来配合战斗的顽强意志。。紧接着的男女声二重唱《相伴一生》，，，以充满象征色彩的“晚风”“星空”“大海”等意象，，，将周恩来、邓颖超这对革命伉俪忠贞不渝的恋爱，，，建设在了灾祸与共、无私无畏的精神天下和配合理想上。。正是由于有了信心的永恒，，，才让他们的恋爱变得恒久。。这段抒情的唱段以后又泛起在第八场和第十一场两次要害性决议的思绪中，，，成为推动甚至影响周恩来做出决议的主要动因。。这样的叙事手法是较量大胆的，，，它不但实验翻开一个革命向导者的心田天下，，，更主要的是体现了革命理想的纯粹与执着。。
差别于周恩来与邓颖超的情绪誊写，，，该剧对景芸与哑巴恋爱的表达既蕴藉又悲壮。。他们的恋爱建设在两人相私的身份和运气基础上，，，配合的革命目的让他们相互靠近，，，也由于配合的革命事业献出了名贵的生命。。第十二。。，景芸抱起炸药包，，，接替哑巴完成他未尽的使命前，，，一段饱含泪水与神往的女声独唱《雷火中的笑容》，，，既是战火中的青春之歌，，，是对革命必胜的信心，，，是对深爱的人的允许，，，更是无数的年轻的革命者的缩影——是他们用绽放的生命、优美的恋爱换来了灼烁的未来。。
二、
重大革命历史题材作品里，，，“斗争戏”“聚会戏”是较量难写也难出彩的，，，创作中往往会注重体现政治蹊径斗争的外在冲突而忽视了人物自己。。《八一起义》中，，，睁开的人物众多，，，且大都是革命的向导者，，，艺术虚构的自由度有限。。云云一来，，，怎样在尊重历史的基础上，，，通过情节和唱词的艺术创立，，，把差别人物的个性特点、心田天下体现出来，，，把起义前决议较量、斗争历程，，，以致一次次聚会讨论写得揪心、感人，，，无疑成为创作者需要攻克的难题。。在这一方面，，，全剧第八场的处理给出了精彩的谜底。。这是全剧内容最富厚、矛盾最集中的一。。，也是关乎整个起义能不可准时举行以致乐成与否的主要节点。。
剧作从焦灼期待写起，，，以男声六重唱《期待张国焘》渲染了起义前的士气与刻意。。然而，，，张国焘带来的新闻却是“再议”，，，是对起义信心的严重攻击，，，这一下子引发了指挥层面重大的意见分歧。。全力合围、追问之下，，，张国焘依旧顽强坚持“推迟”起义的决议。。起义事实能不可准时举行，，，怎样说服张国焘？？？？？？就在众人的不满情绪抵达顶端之时，，，周恩来的一声“休会”，，，让讨论暂告一段落。。上半场的聚会，，，周恩来没有加入到各人的争论中，，，而是以“休会”的方式，，，试图缓冲双方的矛盾，，，也给自己留出思索的时间，，，体现了他沉稳冷静、处乱不惊的政治定力。。
再次返回会。。，周恩来成为会场论辩的中心，，，他与张国焘的四次交锋，，，句句尖锐、层层推进。。情绪转换间，，，革命的坚定意志与刻意进一步强化。。第一次交锋，，，面临盛气凌人的张国焘，，，周恩来提出自己可以“告退”，，，可是张国焘搬出了“四一二”反革命政变的教训，，，这让他心头一沉。。一曲《往事重现》的动情吟唱，，，让周恩来从忆战友忆允许的往事追溯中，，，跨越悲情，，，坚定“坚决勇敢”，，，誓言“突破羁绊阻拦”。。第二次交锋，，，张国焘的一句“输不起”让周恩来的怨愤难以抑制。。“第一次拍了桌子”，，，不但是情绪的释放、自动的出击，，，也是整个论辩形势转折的最先，，，他从与毛泽东的历史约定中，，，回覆了张国焘对共产党人革命“自信”的质疑。。第三次交锋泛起在张国焘拿出共产国际的意见适时牌时，，，此时的男声六重唱《不可惟命是从》已让整个会场的气焰完全倒向了周恩来一边，，，特殊是陈延年的进场与一曲《拿起枪去战斗》，，，慷慨激昂的歌声中，，，既包括着革命凄切的价钱，，，也吹响了共产党人醒觉的军号，，，蕴含着革命举行究竟的顽强意志。。第四次交锋，，，张国焘再一次提出了“谁来为牺牲认真”“起义能依赖谁”“相信谁”的一连串追问。。此时周恩来用前进革命实力的支持和对贺龙的信任做出了回覆，，，这一回覆也引出了第十一场最为色泽的唱段——贺龙与众人配合演绎的《我的入党自愿书》。。杨小勇的演唱娓娓道来、质朴无华，，，真切的倾吐中，，，浸透着贺龙对党的深挚情绪和无比敬重。。这是生命的托付、是信仰的坚定、是忠诚的宣言。。正是这些忠诚于革命、忠诚于党的起义加入者，，，正是他们身上势不可挡的革命气焰，，，谱写出新天下的凯歌。。
四次交锋，，，一波三折，，，抽丝剥茧，，，环环相扣，，，虽涉及众多向导人、政治性特殊突出，，，但人始终是叙事的重心。。透过这些人物群像，，，观众不但可以看到大历史下的真性情，，，生死攸关下的审时度势，，，还能感受到阳刚雄浑下的柔情似水与烈焰铸造下的赤胆忠心。。
三、
歌剧《八一起义》以南昌为中心，，，在时空上向纵深拓展，，，从探索救亡图存的蹊径写起，，，构建起20世纪前30年中国辽阔的历史大舞台，，，并将为什么中国共产党人要发动起义，，，起义为什么选择南昌，，，又带来了哪些重大影响等历史的“追问”贯串始终，，，增添了剧作的历史厚度与现实观照。。
这里首先要提及的是毛泽东的戏。。毛泽东并不是南昌起义的现实加入者，，，但剧作以虚实相连系的方式，，，增添了第二场毛泽东与周恩来在武汉告竣“历史约定”的一场戏，，，以及第八场、第十一场两场周恩来在事关革命前途的危急时刻，，，重复追念起与毛泽东“历史约定”的场景。。同时，，，创作者又把剧情的竣事落在南昌起义一个月后毛泽东向导的秋收起义上。。这条主要情节线的加入富有深意，，，一方面真实展现了彼时中国革命的两条蹊径、两种选择，，，一个是农村困绕都会，，，一个是都会武装暴动；； ；；；；另一方面，，，通过将毛泽东对革命形势的判断与在农村革命蹊径上的探索的穿插其间，，，形象转达出中国革命从都会向农村转移的历史必定，，，以及“第一个连系”爆发的主要历史基。。，也从另一个视角彰显了南昌起义在中国革命史上的主要意义。。
该剧秉持大历史观，，，将起义的爆发融入波涛壮阔的革命斗争中，，，放在整其中华民族生长史的学名堂下，，，起劲挖掘历史事务的内在逻辑。。好比，，，剧中大宗泛起的文献质料，，，作为弘大历史叙事的基本要素，，，修建了全剧叙事走向的基本。。再好比，，，第一。。，混声合唱《怒火在风雨中燃烧》与周恩来的独唱《拿什么拯救灾祸同胞》的交替泛起，，，从“四一二”后“共产党成待宰羊羔”的艰险处境，，，引出了共产党人对党和国家运气的“五问”。。这是处于危急时刻中国革命的必答题，，，也是身处严重危险中的共产党人的必答题。。由此带出了第二。。，毛泽东“枪杆子就是6165cc金沙总站命根子”的著名论断。。应该说，，，正是这些情节的铺垫和血的教训，，，让共产党人深刻熟悉到，，，没有革命的武装就无法战胜武装的反革命，，，就无法担起向导中国革命的重任，，，就无法争取中国革命的胜利，，，就无法改变中国人民和中华民族的运气。。这也为接下来八一起义和秋收起义的情节睁开做了理论的铺垫。。
在坚持历史真实的基础上，，，剧作注重细节泛起的生动性，，，充分罗致民间的叙事智慧和艺术滋养，，，将政治决议、政治较量的历程体现得见物、见人又见情。。好比第四。。，贺龙、叶挺、叶剑英等在甘棠湖召开紧迫聚会，，，决议抵制张发奎下令，，，奔赴南昌加入起义。。创作者在此特殊设计了一个充满田园诗意的场景，，，将贺龙、叶挺、叶剑英三人的决议历程融入生涯场景和美食的讨论中，，，一段男声三重唱《大鱼吃小鱼》，，，俏皮、诙谐、轻松，，，不但形象揭破了汪精卫、张发奎的阴谋，，，宁汉合流的邪恶专心，，，并且进一步明确了他们奔赴南昌、听从共产党指挥的刻意。。其中三重唱中的“我一筷子戳下去，，，把你脑壳夹稀碎”，，，将他们三人“鱼小胆大天生不信鬼”的革命激情体现得淋漓尽致。。
四、
近些年，，，黄定山在民族歌剧领域一连耕作，，，稳扎稳打，，，接续推出了《红船》《沂蒙山》等多部受到业内关注的作品。。在歌剧民族化，，，尤其是重大历史题材歌剧民族化的探索上，，，积累了富厚的履历。。
此次歌剧《八一起义》的一度、二度创作，，，既有以往乐成履历的延续，，，譬如关于大时势的娴熟驾驭、对戏剧节奏的准确拿捏等，，，又连系这部作品的人物和内容，，，赋予了其奇异的时空处理和舞台体现形式。。后者集中体现在对周恩来两场心田戏的泛起上。。从现实时空进入想象时空，，，从严酷的现实斗争转向细腻的情绪天下，，，黄定山将周恩来与邓颖超之间的情绪戏处理得自然又妥帖。。这是对两颗永远在一起的心灵的浪漫表达，，，更是对革命自己的一次富有诗意的、抒情式的泛起。。而以情贯串、以情绪人，，，也让这部题材内容上偏硬核、偏阳刚之气的作品具有了可感可及的温度与情怀。。
情绪的丰满同样体现在作曲家栾凯为全剧确立的音乐气概上，，，除了吸收、融入不少江西地方的音乐元素外，，，整部歌剧的旋律优美悦耳、深情委婉，，，似温暖的倾吐。。纵然是作为主题曲的《我在期待这一刻》，，，音乐气概也一改已往此类题材作品慷慨激昂、热血沸腾的强盛气。。，越发贴近于剧情表达与人物塑造的需要。。
虽然，，，这部作品的乐成同样离不开石倚洁、杨小勇、杜欢、王丽达、黄训国等优异艺术家的精彩演绎。。这是中国最优异一代中青年歌剧艺术家的集结。。关于他们而言，，，完成角色的塑造只是歌剧演出乐成的一半，，，更多是要泛起出那一代革命者身上犹如磐石般的意志与实力——那是毛泽东的豪爽气概，，，是周恩来的一往无前，，，是贺龙的赤胆忠心，，，是陈延年的大义凛然……正是这些在紧要历史关头勇毅前行的人，，，划破乌云密布的夜空，，，迸发出催人奋进的耀眼光线。。
经典的形象与优异的艺术家相遇，，，不但在舞台上重现了一次重大历史事务，，，更是一次忠诚与信仰的彰显与转达。。此后者也正是歌剧《八一起义》在今天演出的时代意义所在。。
