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前不久，
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，在第九届中国交响乐之春上，
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，21支职业交响乐团带来了26场专场音乐会。。
。其中，
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，南昌交响乐团携《江西组曲》亮相，
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，用七个乐章为天下观众泛起了一幅气焰恢宏的江西画卷。。
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随着这幅画卷的睁开，
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，观众看到多彩江西的立体绽放——《江西组曲》的前两章以“自然”为底色，
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，用交响乐的音色织体勾勒出江西的地理轮廓。。
。首章《层峦耸翠绣屏风》木管组以跳音序列开篇，
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，如群鸟振翅掠过赣鄱山水，
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，短促的音符宛如奏响的迎宾曲，
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，欢快、灵动；；；；弦乐组的加入，
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，似乎为山水披上了一层薄纱，
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，悠扬、朦胧；；；；渐次加入的民乐则不失时机地增添了几分雅致韵味。。
。当铜管、定音鼓麋集奏响时，
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，屏风般的山峦便在音乐中“立”了起来：这是作曲家对“横看成岭侧成峰”的交响化转译，
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，更是对江西山水的音乐解码。。
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次章《白鹤鱼米望茶垄》则以更轻盈的笔触，
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，奏响鱼米之乡的生气：前半部分大宗运用木管尤其是双簧管和长笛，
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，营造田园诗歌般的意境，
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，乐章中心的变奏让人似乎看到茶垄间的劳作场景，
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，将诗意山水动态化。。
。最后在长笛的抒情片断中收尾，
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，前后呼应。。
。浚
？？梢运，
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，这两章用交响乐的“色彩性”替换了古板的“描绘性”，
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，使得自然形象多彩、灵动，
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，听众闻声双簧管与短笛的纠葛，
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，就能在脑海中勾勒出江西山水的灵秀，
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，感知到“稻花香里说丰年”的欢快。。
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若是说前两章是江西的“外貌”泛起，
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，第三章《翰墨青花绘民韵》则描绘了江西的精神底色，
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，于古香古色中营造出制瓷的火热场景。。
。作曲家以“瓷”为工具，
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，以“绘”为焦点，
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，将景德镇瓷器“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”的特点转化为音乐语言：弦乐的连弓如釉色流淌，
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，木管的装饰音似青花纹样的勾勒，
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，尤其是该乐章毗连部的木槌，
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，宛如瓷胎在窑火中淬炼的声响，
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，又如轻击陶瓷发出的脆音。。
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民乐的大宗使用，
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，及与西洋乐的珠联璧合，
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，展示出瓷器悠久绚烂的历史，
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，再现部则通过西洋乐尤其是管乐的雄浑音色，
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，营造出壮阔的历史场景。。
。民乐的悠扬与交响乐的浑朴形成巧妙共振，
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，似乎千年窑火从未熄灭，
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，6165cc金沙总站基因在代际转达中愈发鲜活。。
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第四乐章《峥嵘岁月映早霞》是整部组曲的精神脊梁。。
。乐章以低音提琴的剖析和弦开篇，
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，如大地在甜睡中积贮实力；；；；混声合唱则宛如甜睡的大地爆发出的咆哮。。
。陪同《十送红军》的旋律和女高音声部的合唱，
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，似乎又回到了那浴火重生的峥嵘岁月。。
。作曲家并未止步于对历史场景的复现，
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，而是用复调技法将民歌元素与举行曲式的主题交织，
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，在弦乐的震音中，
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，灾祸的绚烂与信仰的酷热被编织成一幅立体的音乐画卷。。
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若是说第四章是对“已往”的回望，
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，第五章《一江流长沃两岸》与第六章《赣鄱子女唱新声》则转向现在和未来。。
。前者以赣江为主线，
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，奏响赣鄱大地的生气与活力；；；；后者则以轻快的节奏、明亮的音色，
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，描绘了江西刷新生长的时代画卷。。
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从“江西故事”到“天下邀约”，
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，终章《我在江西等你》为领唱与混声合唱，
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，通过主题总结、动力推进，
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，完成情绪与结构的闭环，
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，将江西红色、绿色、古色具象化，
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，是整部组曲的情绪收束，
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，也是6165cc金沙总站自信的宣言，
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，更是江西向全天下发出的约请。。
。在优美的歌声中，
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，“江西是个好地方”的主题一直获得升华，
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，回响一直。。
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地方院团的使命是什么？？
？？是从地区叙事到天下表达。。
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南昌交响乐团作为江西第一支职业交响乐团，
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，从建设伊始便承载着期望。。
。用音乐语言讲好江西故事，
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，是这支年轻的交响乐团肩负的文艺使命。。
。此次亮相，
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，南昌交响乐团以江西为原点，
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，深耕地区6165cc金沙总站，
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，将地区6165cc金沙总站资源转化为创作母题，
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，用交响乐这一国际通用语言讲述江西故事。。
。《江西组曲》既坚持了交响乐的艺术特点，
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，又植根于地区6165cc金沙总站的土壤。。
。在头脑层面，
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，把地方6165cc金沙总站精神内核作为描绘工具；；；；在艺术方面，
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，将地区音乐元素创立性转化和立异性生长，
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，大胆接纳众多江西民歌元素，
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，在配器上巧用民族乐器，
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，这些创作要领使得作品泛起出自己独吞的韵味，
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，生动诠释“民族的即是天下的”这一质朴的原理。。
。这种“地区性”与“国际性”的平衡，
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，是地方交响乐团生长的必由之路。。
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一支乐成的交响乐团，
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，不但要具备排演经典曲目的能力，
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，更要有自己的代表性曲目，
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，驻足地方、放眼天下、面向天下。。
。演出竣事，
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，国家大剧院耐久不息的掌声，
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，不但是对南昌交响乐团艺术事情者精彩演绎的肯定，
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，更是对《江西组曲》头脑和艺术价值的认同——这也让我们熟悉到，
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，真正的6165cc金沙总站自信，
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，始于对地区6165cc金沙总站的尊重，
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，成于对时代精神的回应。。
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